他是“轻小说”诞生背后的男人：拿下Pre-A轮融资 聚7千作者沉淀作品1万+

记者 | 李小默

编辑 | 吴晋娜

 注：刘艺奇承诺文中数据无误，为内容真实性负责。铅笔道作客观真实记录，已备份速记录音。

刘艺奇是技术行业出身，却一直以爱好者的身份活跃在二次元领域。从2000年开始，他就陆续参与过二次元论坛的建设和管理等。

在日本，二次元已经发展得较为成熟，但在2010年之前，它在中国仍然属于小众文化。之后，随着B站的快速成长，以及文化消费群体的迭代，二次元文化逐渐流行开来。

刘艺奇曾做过调研，日本每年播放的新番（动画新节目）中，30%~50%都是来自轻小说的改编，而每季度的Top级动画作品中，也都会有轻小说改编动画的身影。“轻小说才是动画产出的源头。”他介绍，从字面意义上来理解，轻小说是“轻松阅读的小说”，它是以角色为卖点，将角色与故事串联起来的一种内容创作方式。

2015年前后，动漫、漫画、游戏等行业在国内已经有相对成熟的公司出现，而轻小说这个板块还未被发掘。

“轻小说会成为新的蓝海。”刘艺奇看到了机会。2015年11月，他成立轻之文库，以轻小说为切入点进入二次元领域。

轻之文库成立时，在中国原创新网文领域，并不存在轻小说这一细分行业。

“我们是在尝试书写这个行业的规则。”刘艺奇介绍，轻之文库最早确定了以作品内容质量为主导的发展方向，制订以作者、画师、编辑小团队企划模式的内容创作模式。

它把角色设计和美术风格在早期创作阶段提升到与文字故事同等重要的地位，让轻小说配备完全原创的封面与插图。这与其他以流量为主要发展目标的竞品有较大差异。

在刘艺奇看来，过去两年内，轻之文库做得最重要的一件事就是在轻小说业内树立方向，建立轻小说圈子。“梳理完善的轻小说创作流程，让作者和画师熟悉如何与轻之文库的内容团队合作，每个人如何嵌入到创作流程中来，是我们掌握的核心武器。培养这种成熟的创作者圈子，是我们的长久目标。”

轻之文库在内容产出方面已经形成了一套完备的方法论。团队通过自行挖掘和鼓励作者投稿的方式，平台上现约有 7000位作者。团队为每位作者匹配两个编辑，一位文编、一位美编。

轻小说的创作由作者、文编、美编和画师共同参与。当作者写出大纲或是有了创意想法时，编辑便会参与到创作中来。文字编辑和作者讨论后，完善大纲和剧情，再把故事线串联起来。

“轻之文库的编辑团队是整个圈子内人数最多的。编辑和作者之前的配合非常紧密，甚至可以把编辑理解成作者的私人助理。”刘艺奇表示，他们并未在寻找作者方面下太多功夫，当口碑打出去之后，很多作者就自动来了。

“轻小说以角色为卖点，故事的核心也以角色为主。因此，轻之文库的重点是塑造轻小说的人物角色。”这也是轻之文库坚持做人设的原因。

在设定角色时，当作者和编辑达成共识后，文字编辑会设计一张人设表，并反馈给美编，美编再与画师沟通，进一步完善人设。从2016年至今，轻之文库的人设表已经迭代了四十版左右。

《我的便携式游戏女友》人设草图

刘艺奇介绍，国内现有的商业公司也希望产出自己的二次元内容，所以当轻之文库有作品出来后，也吸引了一些公司与之合作。

轻之文库已经和音频平台“蜻蜓FM”达成轻小说有声化改编合作。目前，《暴走吧！校园事务所！》《灵魂祭典》《法师涅密斯游记》等热门作品的有声版小说已上线。

在游戏领域，轻之文库与网易游戏、西山居等多家游戏公司达成长期合作，为其提供内容订制服务，协助游戏企业高效完成故事设定、角色形象、游戏剧本、官方轻小说等内容。

今年，团队计划上线8~10部漫改作品，数十部有声小说（广播剧），并陆续进入动态漫画、游戏、影视、衍生周边、原创音乐等领域。

轻之文库的营收来源主要有三条线：版权的运营，与B端公司的合作，以及未来会推出的C端用户众筹机制等。短期内，刘艺奇并不打算开通付费阅读模式。“现在还是市场培育期，我们并不认为轻小说的受众已经到了可以立刻收割的阶段。”

随着对轻小说的理解不断加深，刘艺奇也突然意识到，轻小说虽然发源于二次元，但创作方式跟二次元的内容又是无关的。“我们认为，轻小说这样的创作方式适用于很多内容领域，这会是未来文学的走向。”

基于此，刘艺奇计划明年在内容方面做更多尝试，例如尝试与资方逆向合作，为其提供影视开发、内容开发等方面的建议。

轻之文库现有1万多部作品。去年8月，轻之文库完成来自泰洋川禾的Pre-A轮融资。当前，刘艺奇也正在进行A轮融资。